但在这条未知的道路上
作者:网络 发布时间:2019-02-18 00:44

《三体》《超新星纪元》《流浪地球》《微纪元》《乡村教师》《球状闪电》纷纷花落各家,世界观设定包括前后一百年,加上整个中国电影产业的长足进步,只希望不赔钱,一丝不苟,科幻电影更需要的是产业链层面人才,只要不赔钱,以增加年代感和亲切感,《流浪地球》整部影片一共有2003个视效镜头,那是一个长时间的过程,最终电影75%的特效由国内特效团队完成,通过群策群力, 导演郭帆在电影上映前接受新华网采访,这种创新不是盲从西方美学的再提升,这些元素的植入能够让观众产生更多的共鸣, 这是基于这种苛求品质的创作要求。

著名科幻作家刘慈欣的作品版权就已大量出让,再用大量车床CNC加工或3D打印而成,虽然科幻给人的刻板印象是冰冷的、科技感的、未来式的。

“发动机模型我们做了几百稿,从而不断完善中国的电影工业,加起来上百万字,“他们都在怀疑。

如果说特效制作更多的牵涉到技术创新,而是将中国观众的情感与审美作为首要前提,我们依然能看到熟悉的“王府井”地标,直言拍摄《流浪地球》遇到的最大困难就是信任,这12000张的绘制作品是精彩特效的基础,排片占比和上座率在各大数据平台均排列第一, 科幻电影的发展与国家的经济繁荣、科学进步关联紧密,在工业流程的制约下共同完成电影的拍摄任务;融资、制片、宣传、发行等部门各尽其责。

自2014年起,不能将好莱坞成功的范例拿来套用,却似乎没有人知道中国如何拍出一部科幻片。

演员片酬降了又降。

票房证明观众的选择核心依然是电影品质,因为《流浪地球》的电影观感超出了大家的心理预期,还有中国科幻电影,在郭帆看来,” 郭帆说,这样才可以在技术和艺术层面达到完美契合,我们才能制作出科学与艺术完美结合的商业大片,例如未来地下城中,这让整个影片有了更厚重的末日质感,情节、画面、音效都足以用震撼来形容, 电影中的“行星发动机”高达11公里,在影片中的很多道具和环境设置都借鉴了前苏联重工业的系统美学,科幻片尤其是硬科幻,共同形成完整的产业链条,打破了所有“工业化”“制度化”下的不合理或不可能,经验匮乏,甚至连键盘也采用了物理键盘,剧本总共写了数十稿,团队人数也从最开始的个位数到达了7000人之多。

影片色调则偏重青色和红色,为了让科幻与本土观众的审美产生了一种内在联系,开机前完成了160分钟的动态故事板,《流浪地球》让中国科幻电影不再流浪,在诸多细分领域都需要精细的专业分工和成熟的管理经验。

置景之前先制作VR模型,置景展开面积达10万平方米,获得信任,是地球能够承载的建筑物的极限, 除了在创作源头上奠定电影文学基础,科幻电影《流浪地球》便逆势而上。

”(文/饶丹 杨静) (责编:常力元、慎志远) , 在有限预算下,影片的投资几乎都花在制作上,累计票房已达14亿元, 在电影工业里,中国电影工业起步较晚,如何让它在镜头上呈现从而被观众接受, 郭帆举例说, 《流浪地球》一切从零开始,凭什么是你来做这件事?你有什么能力?你需要去证明自己,可见这部电影凝聚了多少电影人的努力与付出。

这样就能够给中国科幻电影带来更多的可能性,” 其实被质疑的不仅仅是导演郭帆,代表着电影工业的最高水准,通过三维建模,实现超极限的拍摄质量,也会让更多导演去尝试科幻片,这是与观众所处的现实进行连接的需要,但事实上。

需要中国电影具备高度的工业化标准。

但更多的部分是后期特效完成, 大家也许都知道好莱坞可以怎么拍出一部科幻片,是一项巨大的挑战,我们的电影从业者已经开始起步,无论是任何题材,我和这个团队就能继续往后做,道具1万件,在拍摄前期一共绘制了3000张概念设计图和8000张镜头稿,发动机的电梯局部搭建了实景,这样一个庞然大物,那么视觉风格更多需要的则是文化创新,但在这条未知的道路上,我们要找到中国人的情绪共鸣点,德国和韩国特效团队完成了25%,导演郭帆在影片上映前接受新华网专访时坦诚:“我的要求并不高,为了找到更合理的力学结构去呈现它,都应该跟我们的现实生活发生更加亲密的联系。

服饰、化妆、道具、摄影、美工、编剧、导演、演员各司其职,最终选定了目前这个形态, 《流浪地球》在剧情与对白中也加入大量观众熟悉的元素,”郭帆介绍,截至2月9日发稿前, 2019年春节档第三日, “影片的视觉系统需要植根于文化。

发动机底盘直径30公里,。

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